| |
|
|
 |
| |
|
|
|
| |
|
|
|
| |
|
|
|
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
|
| |
|
| |
Описание
В конце 1950х и в 1960х годов, Лемберский работает в Ленинграде, Старой Ладоге и Эстонии над картинами, в которых он переосмысливает темы его ранних работ. Лемберский говорит о двухслойном построении живописи. Пейзаж или интерьер становятся контейнером для скрытых образов—сути и подтекста картины. Образы человека, образы из еврейской истории и религии и образы из Нового Завета вписаны в конструкцию и текстуру узнаваемого первого слоя. С помощью скрытого образа, художник вступает в диалог со зрителем, задавая вопрос зрителю, а не раскрывая картину дидактически, что было типично для социалистического реализма. Картины должны быть написаны так, говорит Лемберский, «чтобы их хотелось посмотреть еще и еще раз, потом, придя домой, подумать над ними, а потом подумав, сказать себе: «я еще не все посмотрел.» (Феликс Лемберский. Заключительное слово на обсуждении персональной выставки Феликса Лемберского и Михаила Ваймана, 1960.) |
|
| |
|
Нонконформизм. Иудео-Христианская
тема: Ладога и далее. |
|
|
| |
|
 |
Фикус.
Ленинград, 1965. Масло, картон, 96.8 см х 57.15 см |
|
|
|
